सिस्टिन चैपल

5 शताब्दियों ने सिस्टिन चैपल के निर्माण और इसके अंतिम पुनर्स्थापन को अलग किया, जिसने दुनिया को माइकल एंजेलो की रंग तकनीक की अज्ञात विशेषताओं के बारे में बताया। हालांकि, अप्रत्याशित रंग खोजों के साथ होने वाले नुकसान इतने अस्पष्ट और अभिव्यंजक हैं, जैसे कि उन्हें जानबूझकर कला के प्रति सावधान रवैये की आवश्यकता के लिए सांसारिक प्रकृति की हर चीज की क्षणभंगुरता की याद दिलाने के लिए बुलाया गया था, जो एक व्यक्ति को सामान्य से बाहर निकालने के लिए, अस्तित्व के अन्य विमानों के दरवाजे खोलना चाहता है।

हम फ्रांसेस्को डेला रोवरे, उर्फ ​​पोप सिक्सटस IV, को ईसाई कला के इस वास्तुशिल्प स्मारक की उपस्थिति का श्रेय देते हैं, जो उनके चर्च मामलों के परिणामों में एक अस्पष्ट आकृति है, लेकिन उद्देश्यपूर्ण रूप से कला और विज्ञान का संरक्षण करते हैं। हाउस चर्च बनाते समय धार्मिक उद्देश्यों से प्रेरित, वह शायद ही भविष्यवाणी कर सकता था कि पूरी दुनिया के लिए सिस्टिन चैपल एक पूरे युग का प्रतीक बन जाएगा - पुनर्जागरण, तीन में से दो हाइपोस्टेस, प्रारंभिक पुनर्जागरण और उच्च।

चैपल का मुख्य उद्देश्य कार्डिनल्स की बैठक में चबूतरे के चुनाव के लिए एक जगह के रूप में सेवा करना था। यह जूलियन कैलेंडर के अनुसार अगस्त 1483 में वर्जिन की मान्यता के लिए संरक्षित और समर्पित था। आज, सिस्टिन चैपल एक बेजोड़ वेटिकन संग्रहालय है, जिसमें बाइबिल के विषयों के विषय पर कीमती भित्तिचित्र हैं।

सिस्टिन चैपल के अंदर का दृश्य

उत्तरी और दक्षिणी दीवारों की पेंटिंग पर काम ने चैपल के इंटीरियर के निर्माण की शुरुआत को चिह्नित किया। उन्होंने इसे उठाया:

• सैंड्रो बाथिकली;
• पिएत्रो पेरुगिनो;
• लुका सिग्नेरी;
• कॉसिमो रोसेली;
• डोमनिको घिरालंदियो;

वे फ्लोरेंटाइन स्कूल ऑफ पेंटिंग के चित्रकार थे। केवल आश्चर्यजनक रूप से कम समय में - लगभग 11 महीने - 16 भित्तिचित्रों के दो चक्र बनाए गए थे, जिनमें से 4 बच नहीं पाए हैं। उत्तरी दीवार मसीह के जीवन का वर्णन है, दक्षिणी एक मूसा की कहानी है। आज यीशु के बारे में बाइबिल की कहानियों से, फ्रेस्को द बर्थ ऑफ क्राइस्ट गायब है, और दक्षिण की दीवार पर इतिहास से, मूसा की फ्रेस्को फाइंडिंग हमारे पास नहीं बची है, दोनों पेरुगिनो द्वारा काम करते हैं। उन्हें अंतिम निर्णय की छवि के लिए दान किया जाना था, जिस पर माइकल एंजेलो ने बाद में काम किया।

मूल डिजाइन के अनुसार, छत हम अब देख सकते हैं की तुलना में पूरी तरह से अलग दिखते हैं। इसे पियरे माटेओ डी'मेलिया के हाथ से बनाई गई, आकाश की गहराई में टिमटिमाते सितारों से सजाया गया था। हालांकि, 1508 में, पोप जूलियस II डेला रोवर ने माइकल एंजेलो बुओनरोटी को छत को फिर से लिखने के लिए कमीशन किया। 1512 तक काम पूरा हो गया। कलाकार ने 1535 और 1541 के बीच पोप पॉल III के आदेश से सिस्टिन चैपल की वेदी पर अंतिम निर्णय चित्रित किया।

फ्रेस्को मूर्तिकार

सिस्टिन चैपल के निर्माण का एक असाधारण विवरण माइकल एंजेलो के काम की परिस्थितियों का है। वह, जिसने हमेशा जोर देकर कहा था कि वह एक मूर्तिकार था, भित्तिचित्रों को चित्रित करने के लिए किस्मत में था जिसे लोगों ने 5 से अधिक शताब्दियों के लिए प्रशंसा की है। लेकिन साथ ही, उन्हें अभ्यास में पहले से ही दीवार पेंटिंग की कला सीखनी पड़ी, डिएमेलिया की स्टार-स्टड सीलिंग को फिर से लिखना और यहां तक ​​कि चबूतरे के निर्देशों की अवज्ञा करने में असमर्थ होना। उनके कार्यक्षेत्र के आंकड़े मूर्तिकला शैली से अलग हैं, जो उनके सामने बनाई गई चीजों से अलग हैं, उनमें मात्रा और स्मारकीयता इतनी स्पष्ट है कि पहली नज़र में बहुत से भित्तिचित्रों को आधार-राहत की तरह पढ़ा जाता है।

जो पहले मौजूद नहीं था, वह अक्सर अस्वीकार कर दिया जाता है, क्योंकि मन कैनन के विनाश के रूप में नएपन को मानता है। माइकल एंजेलो बुओनारोट्टी की भित्तिचित्रों ने समकालीनों और वंशजों के विवादास्पद मूल्यांकन को दोहराया है - वे दोनों कलाकार के जीवन के दौरान प्रशंसा किए गए थे और बाइबिल संतों की नग्नता के लिए कठोर निंदा की थी।

आलोचना के एक फिट में, वे लगभग अगली पीढ़ियों के लिए मर गए, लेकिन कुशलता से कलाकार के छात्रों में से एक, डेनियल डा वोलेत्रा द्वारा बचाए गए थे। पॉल IV के तहत, लास्ट जजमेंट फ्रेस्को के आंकड़ों को कुशलता से लिपटा गया था, जिससे मास्टर के काम के प्रति प्रतिशोध से बचा जा सके। ड्रैपर इस तरह से बनाया गया था कि भित्ति चित्रों को किसी भी तरह से क्षतिग्रस्त नहीं किया गया था जब उन्हें अपने मूल स्वरूप में बहाल करने का निर्णय लिया गया था। 16 वीं शताब्दी के बाद रिकॉर्ड बनाए जाते रहे, लेकिन पुनर्स्थापनों के दौरान उनमें से बहुत पहले को युग की आवश्यकताओं के ऐतिहासिक प्रमाण के रूप में छोड़ दिया गया था।

भित्तिचित्र एक वैश्विक घटना की छाप को व्यक्त करता है जो मसीह के केंद्रीय आंकड़े के आसपास प्रकट होती है। उनका उठाया हुआ दाहिना हाथ ऊपर चढ़ने की कोशिश करने वाले आंकड़े को, नरक के संरक्षक, चारोन और मिनोस को उतरने के लिए मजबूर करता है; जबकि उनका बायां हाथ लोगों को चुनाव और धर्मी के रूप में स्वर्ग में ले जाता है। न्यायाधीश संतों से घिरा हुआ है, जैसे सूर्य द्वारा आकर्षित ग्रह।

यह ज्ञात है कि माइकल एंजेलो के एक से अधिक समकालीन इस फ्रेस्को में कब्जा कर लिया गया था। इसके अलावा, उनका स्वयं का चित्र भित्तिचित्रों में दो बार दिखाई देता है - सेंट बार्थोलोम्यू द्वारा अपने हाथों में हटाए गए त्वचा में, और चित्र के निचले बाएं कोने में एक पुरुष आकृति की आड़ में, कब्र से उठते लोगों को देख आश्वस्त करते हुए।

सिस्टिन चैपल की तिजोरी की पेंटिंग

जब माइकल एंजेलो ने चैपल को चित्रित किया, तो उन्होंने एकमात्र स्थान नहीं चुना जिसमें से प्रत्येक बाइबिल विषय के साथ फ्रेस्को को देखा जाना चाहिए। प्रत्येक आकृति और समूहों के आकार का अनुपात अपने स्वयं के पूर्ण महत्व से निर्धारित किया जाता है, न कि सापेक्ष पदानुक्रम द्वारा। इस कारण से, प्रत्येक आकृति अपने स्वयं के व्यक्तित्व को बरकरार रखती है, प्रत्येक आंकड़े या समूह की अपनी पृष्ठभूमि होती है।

प्लैफॉन्ड को चित्रित करना तकनीकी रूप से सबसे कठिन काम था, क्योंकि 4 साल तक मचान पर काम किया गया था, जो वास्तव में इस परिमाण के काम के लिए कम समय है। तिजोरी के मध्य भाग पर तीन समूहों के 9 भित्तिचित्रों का कब्ज़ा है, जिनमें से प्रत्येक एक एकल पुराने नियम द्वारा संयुक्त है:

• दुनिया का निर्माण ("अंधेरे से प्रकाश का पृथक्करण", "सूर्य और ग्रहों का निर्माण", "जल से फर्मेंटेशन का पृथक्करण");
• पहले लोगों का इतिहास ("एडम का निर्माण", "क्रिएशन ऑफ ईव", "पतन और स्वर्ग से निष्कासन");
• नूह की कहानी ("नूह के बलिदान", "बाढ़", "नूह के नशे")।

छत के मध्य भाग में भित्तिचित्र, नबियों, सिबिल, मसीह के पूर्वजों और अधिक के आंकड़ों से घिरे हैं।

नीचे बांधने वाला

यहां तक ​​कि अगर आप वैटिकन में कभी नहीं गए हैं, तो वेब पर उपलब्ध सिस्टिन चैपल की कई तस्वीरों में, आप आसानी से देख सकते हैं कि सबसे कम स्तरीय पर्दे से लिपटा हुआ है और ध्यान आकर्षित नहीं करता है। केवल छुट्टियों पर, इन ड्रैपरियों को हटा दिया जाता है, और फिर आगंतुकों का दृश्य टेपेस्ट्रीज़ की तस्वीर प्रतियां खोलता है।

16 वीं शताब्दी के टेपेस्ट्री भी ब्रसेल्स में बुने गए थे। अब, उनमें से सात जो बच गए हैं उन्हें वेटिकन संग्रहालयों में देखा जा सकता है। लेकिन चित्र, या कार्डबोर्ड, जिस पर वे बनाए गए थे, लंदन में, विक्टोरिया और अल्बर्ट संग्रहालय में हैं। उनके लेखक ने नायाब कारीगरों के साथ काम की परीक्षा को रोक दिया है। पोप जूलियस II के अनुरोध पर उन्हें राफेल द्वारा चित्रित किया गया था, और प्रेरितों का जीवन जीवित कृति का केंद्रीय विषय है, जो कि माइकल एंजेलो की फ्रेस्को पेंटिंग या उनके शिक्षक पेरुगिनो की पेंटिंग के लिए उनके सौंदर्य महत्व में नीच नहीं हैं।

आज संग्रहालय

सिस्टिन चैपल वेटिकन संग्रहालय परिसर में स्थित है, जिसमें दो वेटिकन महलों में स्थित 13 संग्रहालय हैं। इटली के आध्यात्मिक खजाने के चार निर्देशित दौरे सिस्टिन चैपल की यात्रा के साथ समाप्त होते हैं, जो सेंट पीटर की बेसिलिका और अपोस्टोलिक पैलेस की दीवारों के बीच छिपा हुआ है। यह पता लगाना इतना मुश्किल नहीं है कि इस विश्व संग्रहालय को कैसे प्राप्त किया जाए, लेकिन अगर आपके लिए एक वास्तविक यात्रा अभी तक उपलब्ध नहीं है, तो सरकारी वेबसाइट आप वेटिकन का आभासी दौरा कर सकते हैं। एक रास्ता या दूसरा, सभी सड़कें, जैसा कि वे कहते हैं, रोम की ओर जाता है।

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हालाँकि, चैपल एक किले की तरह दिखता है, बाहरी रूप से, हर कोई इसे विशेष रूप से आकर्षक नहीं पाएगा, लेकिन इमारत की वैचारिकता आधुनिक पर्यटकों की आँखों से छिपी हुई है और बाइबल के संदर्भ में विसर्जन की आवश्यकता है। सिस्टिन चैपल का एक सख्त आयताकार आकार है और इसके आयाम किसी भी तरह से आकस्मिक नहीं हैं - 40.93 लंबाई और चौड़ाई में 13.41 मीटर है, जो पुराने नियम में इंगित सोलोमन मंदिर के आयामों का सटीक प्रजनन है। छत के नीचे एक गुंबददार छत है, जो चर्च की उत्तर और दक्षिण की दीवारों की छः ऊँची खिड़कियों से गुज़रती है। इमारत को Baccio Pontelli द्वारा डिज़ाइन किया गया था, और निर्माण की निगरानी इंजीनियर Giovannino de 'Dolci द्वारा की गई थी।

सिस्टिन चैपल को कई बार पुनर्निर्मित किया गया है। आखिरी बहाली, 1994 में पूरी हुई, जिसमें रंग के लिए माइकल एंजेलो की प्रतिभा का पता चला। भित्तिचित्र नए रंगों से चमक उठे। वे उस रंग में दिखाई दिए, जिसमें वे लिखे गए थे। लास्ट जज फ्रेंस्को की केवल नीले रंग की पृष्ठभूमि उज्ज्वल हो गई, क्योंकि लैपिस लजुली, जिसमें से नीला पेंट बनाया गया था, में महान स्थायित्व नहीं है।

हालांकि, कालिख के साथ आकृतियों के आरेखण का हिस्सा मोमबत्ती की कालिख के साथ मिलकर साफ किया गया था, और यह, दुर्भाग्य से, न केवल आंकड़ों की रूपरेखा को प्रभावित किया, अपूर्णता की छाप पैदा की, लेकिन कुछ आंकड़े भी अपनी स्पष्टता खो चुके हैं। यह आंशिक रूप से इस तथ्य के कारण था कि माइकल एंजेलो ने भित्ति चित्र बनाने के लिए कई तकनीकों में काम किया, जिसके लिए शुद्धिकरण के लिए एक अलग दृष्टिकोण की आवश्यकता थी।

इसके अलावा, पुनर्स्थापकों को पिछली पुनर्स्थापना की गलतियों पर काम करना था। शायद प्राप्त परिणाम की अप्रत्याशितता हमें एक बार फिर याद दिलाती है कि वास्तविक रचनाकारों के कार्यों को खुले दिमाग से देखना आवश्यक है - और फिर जिज्ञासु आँखों से नए रहस्य प्रकट होते हैं।

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